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1、他不属于哪个流派，他自己单成一派。
2、在写作上，劳伦斯依靠灵感。
3、灵感来时，他极度兴奋地写作，创造力源源涌至;缺乏灵感时,他干脆搁笔。
4、他从不写笔记，而砖靠记忆。
5、在他开始动笔,并出现“精神亢奋之-刹”时,往事总是栩栩如生地展现在他面前。
6、《干草堆里的爱情》 的背景情节正是基于这种活灵活现的回忆:如对“赫格斯”农庄情景的追忆。
7、这是他和杰茜钱伯斯相识和相爱的地方。
8、他对“写小说的技艺”或”作诗的技艺”并不太讲究，因而他写的长篇小说、诗歌和故事,在形式上总是松散的。
9、但由于他所表达的生活经验异常强烈，依然收到紧凑连贯之效。
10、在劳伦斯的作品中，有一项重要的设计。
11、那就是:他根据需要,使用其父亲和钱伯斯农庄人们所讲的诺丁汉一德比郡方言。
12、在《儿子和情人》中,这种方言的使用，有助于父亲和母亲的对比。
13、在他的最后-部长篇小说《查泰莱夫人的情人》中,主题和背景都回到了英格兰。
14、那位主人公，猎场看守员梅洛斯,既说方言又说上层社会使用的英语。
15、他的这种按需择用，表明在任何特定时刻，他的心境与气质的变化都和他与查泰莱夫人的关系息息相关。
16、在《干草堆里的爱情》中,言不仅是一种合乎现实的手段,而且，正如在《查泰莱夫人的情人》中那样,也是一种在表达感情上较之上层语言便直接、更强烈的英语形式。
17、文学思想：劳伦斯比较短促的一生,正处在社会和政治大动荡的时期。
18、如果不是由于1 870年颁布的教育法令规定对儿童实行初等学校义务教育制，那么像他这样出身于贫困家庭的少年，后是不可能有上大学和当教师这段经历的。
19、他憎恨产业主义，特别憎恨在诸如诺丁汉郡这样的地区大规模地开采煤矿，造成对周围农村的破坏。
20、这种状况在他的儿童时代和成年早期正达到顶峰。
21、第一次世界大战对许多受过正规教育的欧洲人是一次震动,随之他们的幻想也破灭了。
22、这些欧洲人曾经相信物质的进步等同于文明的发展，并相信这种物质文明已永远消弭了战争的隐患。
23、劳伦斯向来就不赞同这种几乎遍及全球的关于物质文明的信念。
24、他对战争的恐惧，尽管更多出于个人原因，但从政治和社会的角度看，却证实是有预见性的一他认为战争是因循守旧的开端，是对真正的不干涉注义(或自由放任主义)的进攻。
25、这在事实上已成为二十世纪的特征。
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